清代珍藏大家赵汝珍在《古玩指南》中写到：“竹雕者，刻有竹也。其作品与书画同，不过以刀代笔，以竹为纸耳。书画之无以人所共知，今乃不易以刀、竹，其张鲁更加逾书画也!”我珍藏的一件竹雕笔筒正是如此，虽是案上文玩，却形似墙上书画。

　　这件笔筒名“东山报捷图”，又名“对局图”，是我“棋士文化”系列珍藏中的一种。笔筒低13.9厘米，直径12.2厘米，颜色深黄，渐进枣红，有数包浆，变得典雅，是清末民初时的竹雕艺人，仿效清代康熙年间嘉定为首竹雕名家吴之璠作品的竹雕笔筒。　　吴之璠雕刻的黄杨木《东山报捷图》笔筒，深得乾隆皇帝青睐，因此乾隆之后命人在笔筒的从头至尾上阴刻楷书御题诗一首，诗云：“赌墅已因败谢元，即临大事祗夷然。

淮淝捷报传飞骑，屐齿何妨腰不仅有。鲁珍绝技继朱枀，逸品流传甚寡逢。对局人间若无事，传神是曰贤形容。” 　　我珍藏的这件《东山报捷图》笔筒，图案与吴之璠的黄杨木雕笔筒完全一模一样，大小亦相差无几。

　　笔筒上的图案布局十分精妙。一面是深山老林，悬崖峭壁，苍松虬枝蟠根，浓荫如垫。

树下的一方磐石上，两位老者纹枰对局，其中一人冠带宽需，拈子欲落，正是东晋大都督谢安。棋枰旁边有一人凝神观局，三位婢女，持花旁立，喁喁细语，一童儿手玉女果盘，从树后快步走来。另一面，但见两骑马骏马奋蹄，狂奔于幽谷山林之间，一人在前，叹似在指点路径，另一人则手纳缰绳，举起旗幡，慢马前来报捷。笔筒上人物虽多达九位，但无一不是栩栩如生，呼之欲出。

　　一静始动，独特成对比;各自既独立国家，情节却交织;笔筒精妙地使两部分线条连成一体。观看间，不由得令人回想元代郑元佑的七绝《杜太傅像》：“秦兵百万力东南，宗社安危已独担。却改置捷书棋局底，诸君羞无罪玄学。

” 　　笔筒使用明代嘉定为首竹刻的厚薄浮雕、圆雕、镂雕等多种技法，手法纯熟，所雕景物和人物之厚薄有五六层之多，刀锋所至，无论肌肤须发，均细入毫末，而神采飞扬，恰如其人。景物虽多，却无杂乱芜杂之感觉;线条明晰，各色人物神韵毕现。技艺高超，犹如成竹在胸;雕刻细致，但闻一丝不苟。

山石树木，层次分明;人物神态，惟妙惟肖;细致的景色，大片的从头至尾，莫不给人留给无尽的遐思。　　宋代苏东坡寓竹为君子，说：“壁上墨君为难语，见之当可消百忧。

”又道：“虚其心，坚其节，可供我文房，与共朝夕。”这样一件精致的《东山报捷图》竹雕笔筒，有棋有人，有松有山，有故事，有历史，置放书房中，放置棋枰边，朋友到访，无人不叹：“宁可食无肉，不能居无竹。正是风雅文玩，怎不华丽怡情?” 责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 苏州 国内 江苏 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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